整部电影我都在思考，从那个洞里看到的长城意味什么？是对美好未来的壮丽向往，还是被奴役的人们都生活在地下？导演用一个近似德尼罗的人物，横跨历史，涉及摇滚，并用一个勇敢的知识分子的形象代表着希望，虽然被伤害，却成为男主角的长大成人原因。一个有性格、有想法的导演。

酒店里Ester的床有着最大戏份，以低视角拍摄时极其壮观，堪称bedscape；她睡的是两张单人床拼成的大床，却只占据一侧，旁边的空缺总怀疑有所铺垫，直到打翻酒水另一侧被褥被侍者撤走。我不记得影片哪里明确说明她们是姐妹了，反正终究逃不掉酷儿元素。男性角色总显现出某种不足，太小太老太矮太哑，甚至坦克也一直沉默，要么像幻灯片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子视角至关重要，可以比较Johan与Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色对成人只是功能；可以想象没有孩子电影会多无聊，最后的单词表也蕴含了对人类沟通的乐观展望。老侍者会把妻子遗体照片随身携带并给初次见面的小孩看，令人不解的同时暗示了另一条被语言掩盖的叙事线，照片被藏在地毯下对老人算是建筑与记忆的妥协吧。

秀姑的幸运在于她丈夫是个好人，但是她依旧没够摆脱传统观念束缚，她就像另一个世界的大嫂。很欣赏惠花敢于说“不”的勇气，但为什么不一起去深圳呢？而且她对秀姑好执念啊（不太适应）。性教育的缺失。一群让人握拳的人。

2021/3/3:十几年后重看，情节几乎忘记了，但当年看的时候的一些场面还是深刻记在心里。本片用尽了各种表现手段，将姐妹之间的冲突展示得淋漓尽致，关键时刻又节制含蓄，导演处理的典范。姐姐相比妹妹是更有哲学深度的人，也承载了主题—-导演用悲剧给了姐姐和所有人提示，因孤独、空虚而试图抓住什么，最终还是徒劳的，因为人生的本质就是如此。

影片非常超前 看完非常震撼 梅姑《似是故人来》更是神作 去过崇武古城 电影是在惠安拍的