其实是讲述个体/创作者重拾意义本身的故事。从完全无目的、荒诞式的逻辑状态中，在原始的戏剧冲突——Chasing下，逐渐明晰模式化视听语言，最后在意义诞生时又赋予其双面性。

翻了翻當時的評語才想起對「明媚時光」時的翁子光是什麼印象，原來也是講孤獨。不過這次明顯講得更成功，如此克制，如此洶湧。佳梅在QQ裡說的那些話，真是一個字叮出一口血。白只演得太好了，明明他才是男主角。歌美。P.S. 片尾鳴謝，麥浚龍 導演。我都把「殭屍」這茬兒給忘了。

一个音乐艺术家犯罪，为了自己的名声地位掩盖自己的户口身世而无情杀人的故事。人真复杂，一个在身处过基层，体验过民间疾苦与百态的人（对世人有怨恨，但也接受过三木和贺一家的怜悯收留），却用艺术来庇护自己的同理心，沉浸其中逃避过去，留给现实世界一副没有灵魂的空壳。说不过去欸。。。但也说得过去。（希特勒是历史中稀有的例子）

“精东传媒入口不过是凡人而已” 好喜欢的一部剧就在最后一集的分崩离析中完结了，当然也没有下一部了…

不愧是桥本忍的剧本，第三幕真有摧枯拉朽之势，交响乐章和悲惨往事的平行剪辑，完全释放出影像与音乐相辅相成的魅力。由此前两幕的沉闷也有了解释：探员必须付出巨大的努力，反复经历挫败，不断重返现场、搜集证据，才能最大程度地理解罪犯。结尾台下的众人兴高采烈，为艺术欢欣鼓舞，殊不知台上的音乐家是以毕生的痛苦鞭笞自己，于是我在几秒无声处听到了惊雷。台词极少的加藤嘉塑造出了令人极为印象深刻的父亲形象，憎恶病痛却永远不能挣脱，渴望关怀却被现实遗忘；而和贺英良根本是日本的缩影，一个战败的历史的弃婴，哪怕在战后重新崛起，内心的满目疮痍却永远无法痊愈。