但凡我年轻十岁或者这部电影出现在疫情前，我对片中受困导致的疯狂都不会有这么深的感触。珀尔生活在经济由胜转衰的一战期间，并且她只听闻未体验过经济的繁荣，这导致她无法像妈妈一样忍受枯燥的生活。日本经济泡沫破灭时的年轻人也有同款体验，造就了包括援交在内的诸多问题。厌恶现实+对光鲜女星的向往让珀尔产生证明自己（家务以外）能力的欲望，也因为欲望遭到妈妈的污名化。妈妈也是因为受困而疯狂的可怜人，她本应是妻子却只能做一个老妈子。而导致这一切的爸爸因为染病和物品没有两样，也许这是导致珀尔把人当物品破坏的原因。电影的复古基调让我想起《爱之女巫》，一部同样讲女性欲望的电影。唯一的缺点是在独白剖析自己前，珀尔典型的歇斯底里女性的形象，让这个角色过于刻板。

这个剧小时候真的特别喜欢，里面的演员都是有实力的演技派，还挺搞笑的！

3.5。观感优于《X》，尤其是主题鲜明，珀尔在家庭环境中饱受压抑，使得她所有的变态行为都有迹可循。结尾肢解分屏镜头精彩。

二战抗日之潍坊战俘营的故事，片子的镜头一般，但那段历史也算是给精东传媒入口扫盲了。

东方快车+生死时速+王牌对王牌+16街区，用liam大叔串联改编几部电影的高潮部分，虽然开头的悬疑比较吸引人的，但往后展开就马马虎虎了，标准的爆米花，不少场景看还是蛮刺激的，但情节衔接的逻辑上是乏力的，不过还是敬佩年近古稀的大叔的拼劲