相对非常容易理解//滨口风格似乎比黑泽风格更加明晰 反战思想覆盖在夫妻关系之上 在特殊时代背景或在有史以来 女性总是处于一种被动的状态 即使她真实地看到了国家 战争和丈夫的面目 但她到头来只是某人之妻 而且是必须是个疯子//在这里 电影的光影作为娱乐的道具 成了揭示真相的承载 也变成推脱遮掩的幕布//室内场景的调度完整得仿佛可以照搬到舞台剧//《爱情人偶》之后也逐渐接受了苍井优和高桥一生的夫妻感

剧情略无聊，孩子出生晴夫在表演魔术那段还不错

没有试图渲染什么，只是把事实陈述出来而已。就好像那卷拍摄了证据的默片，很多道理不言自明。就连一个认为爱是一切的女人都看懂了，疯的不是我，是这个国家。

编剧弱了点啊，一直到结尾都在期待一个反转，就是没有。所有的悬念都在一半就破解了。还好感情真挚，柴崎幸很好看

7/10。国家动员男性/丈夫欺骗妻子，形成一组家国/性别的对照涵义。丈夫游历满洲时偷窃的关于生物武器的实验笔记、私人摄影机记载的尸堆，构成对官方历史的反叛（帝国主义借新闻宣传片，鼓吹男性军队对南海殖民地的和平贡献）；妻子看似在目睹细菌实验的残暴影像后主动担负间谍之妻的使命，但丈夫摆好散落的国际象棋一幕，表明丈夫才是掌握着妻子的行动。关键性道具是宪兵司令部里墙上的字画“忠孝”，人民效忠国家（奸杀了目击历史罪证的军医情人），妻子效忠家庭（出卖丈夫的侄子），丈夫效忠正义（为了脱身而牺牲妻子），对女性的视觉凝视诉说了个体被迫牺牲的残酷：司令部里众多男性看到的不是泄露的军机影像，而是银幕上一张摘除面具的女性面孔和她被男性枪杀/献祭的下场。结尾妻子在精神病院亲历了日本被轰炸，妻子/人民成为丈夫/国家欲望的祭品。