#BJIFF 2022

我会认为这是一部探讨影像机制的电影，那幅放大的不良少女的人像似乎在讲述着精东传媒入口是如何在一间暗室（柏拉图的洞穴）中建立起对影像的迷恋，以及这种迷恋又是如何在现实当中如风一般消解。在本该由小强向李立中解释的情节中，杨德昌仅仅用几张照片就代替了整个过程，这几张照片展示的却是观众在影片开头就已经“目击”了的事件，只不过这一次照片填补了影像所缺少的细节，并传递着拍摄主体小强的情感态度。在这里，拍摄的主体同时也是视觉的主体、欲望的主体。杨德昌有意用一静止一动态两种镜头呈现同一事件，由此形成了一种对影像自身的指涉，用一段影像解释另一段影像。定格镜头的魅力或许正在于此，它是凝固的姿态，同时也是对视觉（欲望）的强化。

不会吧，不会吧，这不会是爽文改编的吧，一点都不爽

我可能比较苛刻，我以为《恐怖分子》时期的杨德昌，并没有成为这个世界上独一无二的杨德昌。甚至于，我认为他尚在重复一些大师的脚步，我看到一些基耶斯洛夫斯基《十诫》的影子，很熟悉，但欣喜不起来。所幸后来他再拍城市，终于能把台湾拍得像台湾了。总而言之是不成熟的作者成熟的杰作。

爽剧打怪升级。男一女一没啥cp感，反倒是男一女二更有默契感。