東京物語另一個角度的版本，如果東京物語是小津現實精神的極致，這部則是比較理想化的。(東京物語的構圖原來在十幾年前即已出現...。)

Bergman难得不晦涩的简洁。对上帝的质问求索与自我矛盾。一个段子，这是李安在十八岁看得第一部文艺片，而他的电影道路正是由此开始。

戏中戏的设计，故事结构异常破碎，却有力地表现了主题。风格上让人觉得是侯麦式爱情故事的一种延续，但不同的是黑白影像里包裹着迷失与颓败的气息。

简单的故事宏大的命题，伯格曼对黑泽明的模仿显而易见，但其实还是自身特色鲜明的一部电影。 如果上帝真的存在，为什么要让坏人存在，让好人受苦，复仇的准备过程漫长而压抑，而爆发起来则一发不可收拾，无论是一刀刺入对方的胸膛还是在火焰前的扭打，看时并未觉得复仇的刺激与紧张，也没有感受到成功的喜悦，对于男主而言，背弃自己的信仰再去杀人无疑让他更加沉痛，最后神迹终于出现，潺潺泉水似乎洗刷了一切罪恶，引领受苦的灵魂直升天堂。

满满的都是讽刺和批判，很有深度的电影。真羡慕那时候的电影审核制度啊，这电影现在是通不过审核了，唉。