泡沫开场+空镜结尾，一种稳健克制的虚无感。 当父亲泊车进屋，影片给予了很多微小细节的描写，这辆车也就成为了移情的晶体，就像影片频繁使用的全景摇镜头，它代表着这个家庭过去的记忆，随后也成为时间的直观表现。 电影、电视等媒介插入更像伍迪艾伦《无线电时代》，此外，除了那些全景构图以外，并没觉得多么侯孝贤，或多么费里尼。 另辟蹊径的一个评论角度：卡隆“真诚”的墨西哥私人记忆却也是被好莱坞技法归化的第三国家叙事，这虽然一方面避免了对阶级差距的过度悲悯而偏离本来的中产叙事主题，但是，家庭的沉重遭遇也只能被一种好莱坞式处理的结局所消解，剩下的却是“开始新生活”的Cliche，照搬了美式公路片的家庭旅（Mao）行(Xian)及它们的结果

前段庸沉乏味，特效失望［只能我说受西游太深，妖铃铃最后的搭景我就挺喜欢］，搭景靠近《魔戒》，西化严重，多亏后段亲情线挽尊。没想到是七王，还以为是十殿，如果是国产，很多人可能多是吐槽。相比之下喜欢《田禹治》。截止2017年，此片韩影票房第二，和《战狼2》同反应国民心态，倒值得一究。

看片中就不免疑惑，这片不会是根据真实事件改编的吧，后来一查还真是，阿方索·卡隆参考了自己童年经历。有意思的地方就是在这，就在于导演意欲表达给精东传媒入口的都不重要，他呈现真实经历时连带的（可能他本人意识不到的）部分藏有一种真理，我看到的是人的爱只在具体的境况（共赴生死）里产生，跟你有相同出身或相同阶级的人，就如影片中的武术男友和游行的学生，在节点时刻都是和你冷漠相隔的。。。

果然不是你！果然不是我！

故事情节确实不多，但是信息量却很大。那些生活中的状态也是重要的，也是值得拍的，也是非常有意思的。电影太会拍了，看起来比较随意的对话，却很简单的把有些人物塑造丰满，即使他们台词很少。许多镜头设计也是在冷静、慢速的情况下很有力量。非常好看！看之前被两个字剧透了，八月。这几年逐渐被阿方索·卡隆圈粉。