两个问题比较显著：Haenel比Merlant演得好得多；仿烛光的照明和清晰的数字摄影让画面如绷紧的布一样了无生趣，这时候才知道Kubrick坚持在Barry Lyndon里用真正的烛光照明是多么必要。

台湾是继日本后最擅长拍小清新风格的电影了。北京的青春是掉了郎当十足流氓气，台湾的青春是少年为赋新词强说愁，西方的青春是性酗酒和嗑药。

切入点太狭窄，尽管时代背景明显，但引起反思或间接批判的内容并没有完全拓展至社会和文化层面，无法比拟《阿黛尔的生活》。仅有人手堕胎的情节能触及到最尖锐的女性议题，其余焦点依然在两人爱情之上，无法带来太多共鸣。我跟大部分影评人观点一致，这更像是一部女性版的Call me by your name，两人相识及触动的关键点早早埋下伏线，包括最后一场，有类型化套路的嫌疑，这也是影片获得戛纳最佳剧本奖的奇怪之处。

就像歌里面说的，回到了18岁似的！一部安静着给精东传媒入口带来感触的电影！

作为悬疑片，气氛营造还是蛮到位的。剧情有些紧凑，对杀人者内心的揭露还是挺真实，女主那份善良的原谅，其实未必是善良，只是怯懦的习惯罢了。为善没有那么容易的，至少绝不是息事宁人。佛说，放下。劝的不是善良或者怯懦的人，是说给那些只要不断为恶，才能消除内心恐惧的人听的。鲁迅的遗言我始终记得：损着别人的牙眼，却主张宽容的人，千万不要和他来往。让我想起了，对《我唾弃你的坟墓》和《复仇者之死》的比较。