铁木真说，我的法律很简单，不偷生，战要到死，不杀妇孺，欠账还钱。这就是领导了12-13世纪的掠食者哲学。简单粗暴在面对腐朽的灵魂时总能是赢家，中世纪的欧洲和阿拉伯，南宋，都是腐朽灵魂的代表。中国古代哲学若是从宋、明开始学，又怎能知道仁义智勇的真实含义呢？无论铁木真所代表的蒙古鞑靼是上帝之鞭还是真主之鞭，对于这个以打土拨鼠和吮石子为生的民族来说，他们摧枯拉朽版的攻势让日日笙歌的欧亚“文明人”付出了代价。如何反思野蛮战胜文明最为关键。现代的西方导演认为安东尼败给屋大维是埃及人腐蚀了他的灵魂，中国现代宫廷戏还在替忠臣和娘娘惋惜她们站错了队，可以让中国的导演看看此片中的草原十八部，是不是会被无法想象的“智慧”所吓倒，如果只是简单的把“野蛮”当做“好战”，那还有什么好多说的呢？

机器的芭蕾，几何形状，棱镜反射，神秘的微笑，睁开闭上的眼，反复，涌动，音乐澎湃。

文艺又现实。前半部分文艺，后半部分现实。通过这部电影也了解了“倒爷”是啥，这还真的是特定时代的特殊人群啊，电影拍得很有时代感。同时在那时的崇洋媚外、拜金主义、物质与思想脱节，在今天也没减弱。有几个镜头剪辑不知道表达的是不是和我想得那么叛逆，无声的语言好隐晦。

帅爆了的电影，女主有个很恩爱的男友，马上就要结婚了，可是再一次遛狗狗夜晚被暴徒袭击，男友不幸身亡，女主康复后性情大变，开始了复仇之路，期间遇到了聪明的警察，结局这位善良的警察，帮助女主脱罪，很感人的结局

勉强及格。“如果样样管，香港怎么会发展的这么好？”导演敬海林跟新浪潮诸将一样，也是拍胶片剧集出身，但没什么知名度，卓伯棠的专著里只提过他一次。本片可算标准的新浪潮作品，“香港人”的意识已很明显，亦对社会热点有一定反应，角色设定有代表性：本地底层青年孤儿刘德华和拳手好友、白人总裁颇开放的混血女情人、逃港黑龙江女青年、大陆老兵谷峰、急戳戳移民的印尼华侨一家，他们的身份在香港人、移民、难民和偷渡者之间随时变幻，对“家在香港”的概念构成反讽，“到底你们怕什么！”作为华人要自由而有尊严的活着，香港显然并不能作为承载。化妆品传销、黑拳比赛、房地产热潮下糊弄的施工质量、97大限下逃离的资本家，一份世道剖面。刘德华为情人愿做越南难民，他早期演了不少这种苦情角色。角色们结局设计的太惨，显得刻意追求戏剧化导致失真