从头开始补，因为在学校封的想死就看看经历异常坎坷的塔可夫斯基的片子，对家乡的矛盾情怀可能是我俩之间唯一的连接了。梦境的表达堪称完美，镜头的设计实在是太美了，结尾那种伊万被杀只剩声音和空间给人很多遐想，初看起来感觉塔可夫斯基真的好会留白啊，战争的创伤是历史的毒瘤，更是每个人心中的梦魇。梦境化蝶，井边的蒙太奇，白桦林的情欲戏都是经典。我突然想到一个问题，对于只看重剧本的人来说，这部电影无疑是简单的，无趣的，就好比朴赞郁的分手的决心。影像的语言比文字显然更加晦涩，更加多元，看了一些大师的作品，感觉最被推崇的还是影像做的好的，最受大众欢迎的还是剧本做的好的。影像与剧本，真是一对时常拌嘴，又亲密无间的兄弟，还不是一个妈生的那种。

恭喜【温子仁宇宙】又添一员大将——鬼魂版“窃格瓦拉”：“做人是不可能做人的，这辈子不可能做人的。做鬼又不会做，就是偷灵魂这种东西，才能维持得了生活这样子。”

21世纪居然还拍这种毁三观的下头剧 弃

沿用了潜伏系列一贯的世界观设定，仍然保留了相当的趣味性，开头监狱阴影和家暴戏都不错，重返故乡的情节也很有故事可挖，恐怖桥段设计没有过分依赖突然的惊吓效果，下水道开箱子一场有见招拆招反套路的快感，但是整体缺了温子仁那种靠高明的心理暗示积累出来的邪魅氛围，后半段不合理的情节设计开始慢慢增多，哨子梗太过明显，姐弟情一笔带过（明明全家就数弟弟最可怜），结尾母爱开挂十足偷工减料。

本来已经是很狗血的烂剧了，陪母上大人看，还要被一通数落一通解说，观剧体验down了个down，但它真的只值四分