#siff#day one第二场。害怕买大师电影会睡着，结果很好看完全不困。猎人与希腊历史有关，导演完全摒弃了特写和近景，全篇都是远中景。审判与个人口述结合，大量的歌曲与舞蹈，除了快结尾的独舞，几乎都是群戏，群戏加长镜头非常沉稳而有历史感，两场河上高举红色旗帜的船队，非常震撼。

并不像想象中的那般差，起码美术做的很好。编剧确实只是电视剧水平，导演呢基本照着编剧来玩，谁叫这是“于正编剧作品”呢？周冬雨，其实，可以演的更好点的，感觉被限制了很多没有个人发挥余地。

“漂泊三部曲”之一，安哲的忧思要比海更深，“烂苹果”，“戏中戏”，各种隐喻象征——一个希腊人流亡前苏，等一天回归故里却已无以为家，因无国籍被警察驱逐到公海上，身边只有老伴不离不弃……历史造成的悲剧才是最大的悲剧（老人历经五场战争五次入狱，天呐简直惨绝人寰），一生苦海漂泊，漫天雨雾如同我看完后的心情（类似老塔《乡愁》），毕竟落叶归根总比客死异乡强吧？想起了文天祥的《过零丁洋》，“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”ps，老人与树，老人撑伞站在茫茫海面之上，那一夜的风雨交加路灯闪烁，艺术家们的《As time goes by》……这些诗意画面将永远留在我的记忆中。#资料馆纪念安哲2023#

萌到我了～＼(☆o☆)／

“内战”是属于一个个体，一个家庭，一个地方以及一个国家的伤痛，一部分被永远地排除，曾经的整体永恒地失去。“他们强迫精东传媒入口自相残杀，我在一边，你在一边，人对人，豺狼对豺狼，但最后没有胜者，精东传媒入口都输了”，这是现代资本主义的残忍，也是历史的悲剧。在一个随处可见可口可乐标语，人们因无信而转求于情欲和肉体的国度，没有安放来自过去之幽灵的故土。老人拒斥死神，而故乡用放逐回应来者。这是导演私人化的中年体验，阴云、雾气、大海是地方特色，也是氛围所需，冷峻的配乐和镜头下是深邃的情感与无解之沉思。崭新的工人们奏响了离别的音乐，受创的中年人与孩子们还有未来，未亡者的归宿却只有坟墓。