后面真的太迷人太沉醉，能作为观众有这种感受真的太高兴了。文学性和情感留白给劲，感觉是无数曾出现在眼前的逆转不了结局的绝望无奈又不得不继续走向未知的短篇小说。真的太棒了，第一次在电影院看毕赣，体验不错。还是希望多点诗作。女演员简直灾难。左宏元戏份太少差评lol

柯南伯格对于人体的审美真乃一绝

《路边野餐》过度精装版，迷人的是技术而不是文本——这与惊艳的前者正好相反，也可以理解为什么在金马拿的全是技术奖。过溢的符号，文艺腔的台词，用3D包裹的长镜头，所有的一切都在魅惑观众，但它们并不浑然一体，所以我也不能买账。 长镜头要做的事和处女作如出一辙——试图通过打破并建构时空而获得影像最大程度的魅力与自由，揭开所有谜团的同时自成一个最大的谜团。你清楚地体认到导演意图，但就是无法共情。 诗歌的比例下降，其实是打散化入台词中，但如若缺乏整体的诗性、有力的人物形象，片段的浪漫会因为突兀而显得可笑。毕赣的确在重复自己，复杂的外壳并不指向深层次的蓬勃与灵动。再要讲梦境，是对这个词语的滥用。 回顾2018年自己华语青年导演作品的观看经验，本雅明对时代的定义更加清晰而深刻起来：机械复制，灵光消逝。

王一博摩托车翻车是真的，拿摩托车翻车营销也是真的，真男人不这么干。

其实并不差，多部未华子可爱，那场安慰年轻母亲的戏改得真有生活，我每次看都会流眼泪。