短片的好处就是允许不完整，允许强烈个人风格，有一个新奇的点子就行了，不需要编辑完整故事逻辑，合集的科、奇幻故事优秀，但是否被国人过分追捧？

8/10。摄影把海洋印象的蓝色组织在场景中，例如治和祥太在停车场玩黑鱼捉小鱼，眺望烟花的府拍内景视点像鱼从海底窥视世界，偷窃也表现坦坦荡荡（治挡在营业员身前掩护祥太往背包装东西，搞小动作带有游戏成分），偷对他们而言像小鱼抱团取暖吃掉黑鱼一样是再正常不过的求生手段，只享受眼前片刻的幸福时光，在无爱的时代创造爱。核心矛盾在钱和食物的二层欲望，治细数奶奶去世藏的养老金喜不自胜没有半点罪恶感，柴田一家畏罪潜逃和政府救助系统审问出藏着私心与算计的家族秘密，祥太经厉凝视女性胸部、小卖部爷爷丧葬的敏感与想念，成长期质疑偷拐来的父子关系，一切都拷问着卑微中维持最大善意的牵绊关系，治追逐祥太乘坐的公交算一次情绪释放，结尾固定中景拍摄玩弹珠的尤里站上阳台小桌子，视觉方面没有给出她的凝视对象：亲情成为一种想象性家庭。

《红海行动》和《战狼2》确实内味儿重了点，但是这破片给《战狼1》提鞋的资格都没有。建议剧组把《使命召唤8》的任务做一遍，试试在直升机底下跑会有什么后果。

我也喜欢全家人探头听烟花那幕，因为它被安排在影片的中段，没有前因，也不带出后果。但后半段的变奏，则显然分散了之前慢慢凝聚的情绪，甚至是一种颠覆。所以也难怪会有观众纠结于这样的人性到底是善是恶，这样的家庭结构到底是在重建还是在坍塌。个人理解，是枝裕和的态度是不偏不倚的，他看重的或许就是这样的矛盾互攻产生的不可言说的复杂和多义。但实际操作中，他在“收”和“藏”上还是暴露了境界上的短板，想展现残酷，但又依赖于温情，一口本来绷得很足的气，就这样相互抵消漏成了游丝。有友邻说，奶奶在沙滩上的喃喃自语，可能是导演根据树木希林当时的口型设计出来的。我倒觉得，真要对口型，或许更应该选择结尾那幕，就让哥哥在车子启动时冲爸爸喊，爸爸没听清，他依稀以为自己听到了什么，于是急急要追，可车子已经开动，他追不上了。

最喜欢《狩猎顺利》《桑妮的优势》两个故事最为惊艳