导演的作者风格很明显，从玛嘉烈与大卫系列开始的实践自成一派。虽然如此如果要分高下，玛嘉烈与大卫系列仍然技高一筹，对比之下这部走入了一定程度上的技巧谜团之中，过度沉迷形式而多了些匠气。

难道就我一个人觉得男主和第二集的小女孩绝配嘛？

这个叙事让我想到sleep no more这种非上帝视角的表演，但与之不同的是，sleep no more作为现场戏剧的局限是无法提供每个场景的主观视角叙事，观众只是看到了不同的故事线而已，但放在电视剧就可以做这样的创新——同一个场景在不同角色的记忆或者认知里有微妙差别。

電影開頭的曲目《shut down》就給我留下很深刻的印象，--【I don't wanna shut down,I wanna open up my heart】。儘管如此，電影裡面三位男主角其中的兩位還是shut down，最後能夠如約趕赴倒數的不是想要change the world的李国贤，也不是堅守傳統的阿樂，而是沒有原則底線、不擇手段的阿星。

导演竟是韩国人，又为本片的奇特感增加一重色彩。影片开始导演就假定了一个已经破除种族偏见、性少数偏见的理想世界，电影故事很简单，一个家庭机器人无法修复，男主人进入机器人的内存，发现他不但有灵魂，而且他经历了比自己更复杂多重的人生。全片的优点很多，在形式上这是一部气质型科幻片，导演刻意回避科幻奇观的展现，画幅的变化也呼应全片“进入他人世界”的主题，既是高科技介质之间的转换，也是一种观众代入角色视角的镜头语言尝试；内核上本片更高级，用“嫁接”对应华裔的身份认同问题，并将机器人与人类的关系类比华裔与美国“主流社会”的关系，借科幻讨论当下的许多实际问题。更有趣地是消除了种族偏见，人类还是会偏见克隆人的闲笔。不过影片显然憋了太多“亚裔深邃的思想”想要证明给美国主流，还是有些反过来伤害到了叙事本身。