摄像机后的阿克曼从未现身，情感却浓重地注入镜头前的城市景观中，我的注意力一遍遍从影像记录的城市景观、路人撤回透明、无声的拍摄者身上；路人张望着镜头，镜头和背后的人成为被凝视的那一方；纽约城市的噪声太大，包裹着我的听力，母亲信件内容的画外音被噪音盖过；最后一段长镜头漂浮海上，鳞次栉比的钢铁大厦渐隐于雾中，海鸥逐渐群集、咕咕地叫。家乡的消息只能回以沉默。

典型的美国主旋律影片，个人英雄主义大片，革命理想主义和幸运之神眷顾的美国大兵！

#阿克曼回顾展#如此简单纯粹，以至于感觉恍如一瞬。不是监视器，而是贯彻了电影之眼的自由视点，饱满的多义性。从女性主义的角度看影片具有超然的普世性，从幽暗之处睥睨众生，被摄对象的平等蔓延及观众。最喜欢的两个镜头是地铁嘈杂声盖过旁白和街道移动摄影造成的掉帧，电影表层语言的失效带来了影像的moment。

我确信我看过此片。感谢ly的推荐

L'Étranger，大量固定机位和推轨长镜使用，框定了阿克曼疏离的身份，唯独路人带有几分防备和好奇的瞥视，提醒着精东传媒入口拍摄者的在场。尽管在城市的喧嚣声中，她依然像是个无足轻重的杂音。