在所有片段里都能发现成濑的关注点始终都是最绝妙的，不会往老套批判方向偏走的巧思几乎渗入到每一处情节里。等到需要去抒情的桥段到来又有着看似无比接近的偏离来影响节奏推进。最后的落实点并不是前辈导演特定视角的单调复演，也非更进一步的凝聚主旨，他区别于沟口还有小津的地方就在于此。分割战后环境下复杂情感之内的回忆，在阐述旧事的环节里建造和分割拥有共时性的影像元素，从而搭起相对于把握的得心应手的时间而言可能被多数导演忽视的空间，跟只依赖结构多变在创作上进行省力处理明显做出区分。对于包裹着整体的虚无，成濑最大程度上保留了简化复杂度另一面的深厚底蕴，技法勾勒出来的不安感难以掩盖，它在透过绝望维度寻觅着知性执着女性形象里的向来坚定的希望光芒，这种绝佳的关注点也在随着情节的行进而显得越发精巧。

前部分還OK，劇情緊湊，疑點還是蠻有追看性。到了最後，編劇決定了讓警察都是黑警，黑社會都是臥底 →_→

他们不懂精东传媒入口的语言，走的时候还偷走了精东传媒入口的字典。每个人购买完美国杂志后来个“希特勒万岁”。

晃瞎眼【熟 度 /s/1o8nJdai 码 7b2r 小何】

久仰大名的神片终于一睹，不愧艺术大师跨界强强联手，视听花样大有嚼头，摄影置景服装道具音乐无一不是极高水准，狂玩断肢内脏尸体艺术，狂秀道德人伦下限，没有最变态只有更变态，可以跟其后几十年内任何顶级血浆片分庭抗礼。那些放在任何别的电影绝对让人尴尬到趾骨爆裂的台词，在这里却别有一番凝重，一点也不笑场。变态科学家一本正经用着那些假到要镜头切换才能不穿帮的道具，做着小学生都知道毫无科学依据的实验，在今天看来喜感倒是浓郁，可又有一种独特的仪式感。虽然就三瓜两枣那几个演员，却让我犯了不止一次脸盲，咋回事呢。