剧情bug很多，但演员的颜值和演技撑住了，尤其是发哥和刘丹。彼时的发哥眼睛亮晶晶，好似眼里有星星，把我迷得神魂颠倒。刘丹演技是本剧最好的，冯敬尧的虚伪贪婪、老谋深算、阴险狡诈以及穷途末路的辛酸都演得丝丝入扣。

可以说是中国农村黑色电影吧，结构很迷人，下了功夫琢磨剧本的，各方面都很完整很好，有几处忍不住鼓掌了。

壮烈的结尾 灯光闪 对焦处 隐藏着的扭曲的心 主观视角 紧张感

很难想象一个一无所有的新导演，敢于在一处面目模糊的中国乡村里玩一场魔比斯环式的多视点多时间线叙事游戏：一具换了三次主家的尸体，几乎解决了所有人潜藏的鬼胎和困惑，却最终释放了所有人深埋的魔性与兽性。这种“每个人都可怜，但每个人都有罪”的设定，原本就是我最喜欢的电影主题

男主（由指挥家伯姆的儿子扮演）对摄影机有一种官能的迷恋，随时用取景器观看，会亲吻和抚摸机器，甚至脚架会象征性地勃起（桑塔格眼光真毒），整部电影流露出浓烈的精神分析意味，男主的内外两套居所，像是两种自我/界，摄影可不就是将实在转译为象征么，创伤和礼物，都来自父权子受（盗梦特攻队应该致敬了这段），在这个链条里由官能移“情”到机能（对焦-瞄准-cut），即便不被成人之爱闯入（另一种窥探），它也面临欲壑难填的困境。这个阴暗的故事，捅破的是观众与导演的共谋，因为观看直接变为犯罪的动力，安东尼奥尼和杨德昌后来对拍摄都有精彩的发挥，拍摄伦理也愈发成为影像焦点，本片某种程度上败在时代错位，高饱和的特艺色彩，大量棚内布光场景，甚至让希勒梦回《红菱艳》跳了段舞，这些都削弱了叙事的现实性，观众知道这只是电影。