“一些有趣的镜头语言”

平缓地记述了一段生活体验，与女主若即若离的两个男人都怀着真挚的感情，但都无法给予她彻底的爱，感情就仿佛晨光正好，若即若离，不多不少。买的书比活着的人还能代表一个人，这个点挺有意思

英国新浪潮初体验。英国与法国新浪潮发生的时间大致一致，就连视听风格也存在相当大的交集。托尼理查德森作为“次序”派系导演，旨在影片中凸显出自然气息，低成本粗旷的拍摄手法，以及反传统的镜头语言。《汤姆琼斯》在形式上最吸引我的一点是它五花八门的PPT风格转场，以及几个拍摄骏马飞奔的激烈的运动手持镜头。但就剧情上，我并不是特别喜欢——中世纪欧洲人对爱情的观念对于二十一世纪的精东传媒入口实在是难以接受，但毕竟是新浪潮电影，在剧情方面就不过多较劲了。\\评分 8.3/10

霞光不再。迷醉亦暧昧的焦点，充盈了世人空乏的肢体，擦拭了未曾清晰的视线，泛作海浪拍醒了浑噩沉重的理智头脑，也充盈激发了脑海中斑驳的印象，一种全新的知感体验。再也难以自持平复心情，已无心赶赴下场电影，久久回味其中夜不能寐。塞拉在断层局部的画框情景内汲取人物蓄势而发的形象特征，无心的狩猎者用其锐利双眼引导着精东传媒入口在失焦的环境内搜寻注视他者的踪影，自迟滞笨拙的动作里迸发出舞蹈般癫狂咆哮的影像语言，犹如原子裂变碰撞散落在岛屿而后吹向四方，辩驳被深幽黢黑吞没明暗的色相版图。雨季的浸礼昭告着死亡的宿命，末世前的宁静轻佻变得不再失落，梦幻的景色也可以是书写末世的绘板，还有那些被模糊了景别和去向的人们，既然已经溺毙于此，那又该如何从此般妖娆梦幻的虚假中脱身？逃离这块腐朽溃烂之地仅有的光阴？——12'BJIFF

嘈杂的滑稽戏，开篇时默片、演员略显浮燥的表演、人物直面镜头与观众建立交流关系、每一幕结束时人物动作定格都从表现形式上增加了荒诞感与喜剧感。结尾所有人态度的转变才是最大的讽刺。