于我而言确实是很矛盾的观影体验，中段北京的故事线中粗糙的、左右互搏式的人物书写与结构上的混乱确实一度让我想要在手中的评分表上撕个一分出来，但当后段男主回到故乡并与前段构成时空上的并置时，开始化腐朽为神奇。相同的机位、场景和剪辑顺序甚至对话，却得到了截然不同的回答。用模糊暧昧的平行结构（个人认为这不是戏中戏）来表现生活的各种可能性和创作者在幻想中实现和解的期冀早不是什么新奇的技法，关键是借此实现了影片焦点/核心的转移，外婆才应该是本片真正的主角。所有疑问都可以从她的一言一行中找到答案。（待重看）

相比较而言前三集会比较明确又刺激，尤其喜欢越狱和买胖次那两段。

根据真实事件改编，却做不到客观公正，丑化受害者父亲，美化罪犯母女。这是对受害者家庭的二次伤害。

听他们聊天既涨知识又时常哈哈大笑，偶尔还能发挥午休助眠功效。

有如天外來客般充滿魅惑的吉普賽女性對青春期少女的吸引，可以說是影片最有說服力的段落。影片將南京的真實案件移置於重工業廢城攀枝花，試圖以小地方和大城市之間的關係，以及人物在來去之間的矛盾立論：後者的吸引力凸顯了前者的值得逃離乃至必須逃離（也正因此水青對生母十數年前的拋弃並無責備），而影片的後半段表明後者又是極度危險的，甚至足以令人粉身碎骨的。影片的缺陷是在許多段落表現出用（實則不太高明的）視聽語言和所謂氛圍的營造，來試圖替代和降低扎實敘事的重要性的傾向，最典型的莫過於悅悅同其父親的彆扭關係。今年看到了好幾部有佳段而不成佳篇的國產文藝片，比如《詩人》《夏夜騎士》《熱帶往事》《小偉》，都存在這樣的問題，且頗為同質化。2021年8月22日21:50於C+新一城8號廳，居穗後同惠子影院所觀首部電影。