WA果然是越早越好/老头子在还没有秃光的时候就知道自己如果没有点才气和地位的话，凭他又矮又秃又懦弱又虚伪又猥琐是睡不到女神的哈XD/讽刺自嘲和幽默的时候就是一个人的人生高光时刻

相比原文改变了叙述视角，增加了起与合，也有创作者的一些私活。画面美好，但同时也很杂乱，人物以传统皮影戏的形象表现，中规中矩，但始终粗糙了些。鱼、桃核贴图明显，配乐跌宕起伏，但中间的流行乐与鼓点听了很不舒服，出戏。小鱼的加入显然是为了增加故事起因的合理性：渔夫放了小鱼所以觅得桃源，但因此让找到桃源的原因变得十分扁平和幼稚。桃源并非因为渔夫的善念而存在，也非因为渔夫与官僚的贪念而消失，短片对桃源的无忧无虑与外界苛捐杂税的对比、渔夫是去是留的矛盾以及得而复失觅而不得的空旷寂寥感表现得不错，但桃源作为理想主义者的圣地，其意义上不止于现实的不同。根本原因就是短片对刘子骥理解的不足以及塑造的扁平，包括陶渊明这个叙述者的缺失。片子把桃花源当做都市怪谈，也就难以深挖背后的价值。

意版原版比改编后的美版好太多了，高速堵车的祸首鹿；电话未接通时的瞬间全员冻结；海边巨大的黑色UFO飞升抓走五个孩子；夜里在贫民窟的纸盒中看见五孩子幼年模样走来；还有那张最后他不愿再多言的家庭歌剧照片，包括地铁内欢唱长镜头后那个孤独落寞的背影。不过既然都戳破了所谓幸福的幻象，让孩子们是如何便如何，那对于已在天堂的妻子，还要说“一切都好”吗？

这是导演和姐姐的故事，巧的是末尾演莫里哀的Trissotin也是刚看过的《女学究》。“真奇怪啊，起初精东传媒入口明明讨厌对方”，青春就是这样的一言难尽。五年后，导演拍下了母亲的故事“Coup de foudre-1983”，那个结尾，则成了这部的开头。

把不真实变成真实，导演，演员太显功力了，完全被表演打动