2003.12.29/2010.4.12/2011.1.14

要扫荡今敏的每一部片子，他短暂的生命创造了动画界不可推倒的标杆。如果说宫崎骏更关注少男少女的心理世界，那么今敏所关心的，是那些底层、是那些人类内心阴暗面，是人们不齿提起，肮脏的，病态的，又略微神经质的东西，它却可以表现得如此华美以及富有存在意义。

天涯海角，Lost and Found，Dance me to the end of love，这些词汇的使用加上时代背景，很难不让人联想到97作为时间分割带来的“世界尽头”的象征。电影的主角是阿琳，阿琳一直存在于一种寻找的状态中，她为何寻找，寻找的除了一个人还有什么。几乎都是一种暧昧的不可比拟的东西。爱，归属感，可以具体化作个人与家庭，亦可以化作三人指代的地域政治属性。其实电影厉害的是他在借用三人的故事来指涉大环境，但最后又回到生活哲理上来。就像阿琳的死去，可能97之后再无真正意义上的HK，但有些东西会继续下去，是新的开始。

新海诚的勇气值得敬佩，但动画本身的水准我并不恭维，剧情完全经不起推敲，画面也算不得很精美。只有人设似乎还算不错。也许我不应该要求如此之高，不过除了这个不错的名字，这实在也没什么值得一提的了。

在《不夜城》中，那世界上只有两种人：骗人的人和被骗的人的故事，所上演尔虞我诈的黑帮群戏，是残酷冷血却又不乏情感深度的，阴暗压抑的氛围中所渲染的那份孤独迷离，既折射着日本现代社会人与人关系的疏离，也着点于人性的真实。