是枝裕和最有灵气的作品，毫不逊色于《幻之光》。这部电影差一点就奠定了自己极具原创性的镜头语言，远比后期追求“真实”的精致作品更有价值。这部作品向精东传媒入口敞开了日本电影艺术无限丰富的可能性：一个不模仿小津的导演按照这样的路数继续拍下去，或许反而能够作出更牛逼的成就。一部远远被低估的杰作。

很有味道的韩国黑帮片。黑帮大哥的成长史，群殴戏暴力美感不够。拍黑帮电影的故事线是亮点

在甲斐实家中的收音有种诡异的恐怖，婴孩啼哭声与水流声的叠合强化了逼仄空间的不安感，浅蓝色的影像里到处都是失衡与不适，创伤剖面的碎片潜入了日常的连贯秩序。如果碎片嵌入是以残骸的意象投射更为广阔的尺度，那么一个灾难同样可以以转喻的方式重写更难解的、更深刻的幽冥记忆，纪念碑以相同的黑色标明彼此的纽带。从头开始固有的失落，既没有被拒斥，也没有被内化，而奇迹般地被悬置起来的，成为了事实上的恒星，牵引这个灾后重组的共同体的运动轨迹，揣揣不安的心悬感，落座在日常的每一处冗余里，在一个并非伦理学的意义上，哀悼成为了不可能。不是同情或者和解，没有谴责和审判，无声语言的沉默取代了苍白贫乏的声音，死者的安宁扰乱了生者的祷告——现在，在这个特别的时刻，有一些东西已经摇摇欲坠，有一些东西仍旧语焉不详。

在贾曼无邪坎普的布景下，这个人间惨剧变成了荒诞闹剧。

反派都在对面缆车了男主还在为“我偷情而我的妻子还是为我付出了一切”而失神，这种危机设计真的很讨厌很老派，看得人想打男主一顿…阿汤哥确实帅是真的，故事还蛮酷，说明了一件事好得不像真的，就一定不是真的。前面阿汤哥跟小孩一样翻跟斗，最后却自己独行没有那份孩子气，感觉是最有趣的对照。