这是一个“驾驶我的车”的故事，只不过不是汽车，而是地铁。交通工具，在两部片子里，都占据了极其重要的位置。在特吕弗80年代的片子里，地铁，是有政治隐喻信号在的，比如它直接与防空洞挂钩，又与所谓“家”“国”的概念，形成文字上的指涉，即最后一班地铁通向的是回家的路。背景设置在二战期间，巴黎德国占领区，“地下”藏身之处，成为影片最极致、带有强烈商业元素的符号之一。而透过地下，去完成一场无形的戏剧编排指导，犹太裔男主身上有革命的壮烈感，和浪漫主义的理想化色彩。于是，对于这样一部兼具商业和艺术元素的影片，结尾不难避免的滑向了另一个“祖与占”的故事，即德纳芙牵起了两位爱人的手。在政治极端环境下的爱情，是极致浪漫化的，这里面没有取舍，而是不弃。当年凯瑟琳·德纳芙美若天仙，气质非凡，不愧是法兰西国宝级演员。

霍华德庄园是一个梦，它包裹着每个人的梦，它是威尔科斯太太的追忆似水年华的花季梦，它是玛格丽特心中兜兜转转终绕回的月光梦，它是巴斯特心灵穿梭文艺遨游的自由梦，它也是威尔科斯难舍金钱与利益的市侩梦。英国的庄园，带着它的历史底蕴，给了一代又一代梦的传承，即便贵族时代渐渐落幕，依然保有独属于英国贵族的骄傲。 大概是改编自小说的缘故，有太多的东西想在这140分钟内呈现，结果反而容易顾此失彼，剧情的走向有点不那么顺畅，原著想表达的东西也只是点到为止，但好在自带复古唯美色调的英式庄园风情扳回了一局。

沦陷时期的巴黎，地下指挥的老板让自己的剧院正常运转，但却失去了妻子的爱。特吕弗非常隐忍的回顾了那段艰难的日子，由于隐于幕后法国人的默默出力，侵占没有让巴黎失序，但也正由于这种隐于正常，他们失去了往昔的生活。片尾神蒙太奇。

低俗小说是那段扭扭舞大赛印象深刻，没想到约翰屈伏塔竟然是本色出演。一直喜欢他说话的语气和方式，这次霹雳舞真更是大开眼界。要不是我的老腰这几天要断了，我肯定会一起扭起来(￣▽￣)

不管导演多么的帅 剧本多么的牛批 我也就这样了