很难评价的一部片子，推荐给长辈们看，给老爸留着。

连续看安哲也会心生腻味，当然这部还是有新的维度，以电影和电影人作为自我创作的自指(寻找胶片，放映机滚动胶片的声音铺底)，这样互文安哲的其他作品就有了不同维度的意义。 男主的参与和游离一直依附于电影人的观察视角，一面是惨痛的童年经历浮沉记忆，一面是当下未曾进步的历史束缚行动，寻求电影，表面上是在坚持，实际上是因为无法承受现实而持续地逃避，他知道历史需要被凝视被记录，可又有谁能够真正以身体承受历史呢？ 直到结尾迷雾中，惨痛又被唤醒，旁观式的参与和游离转化为嘶吼痛苦，这不是凝视，这是亲身所知，安哲通过概念的自指，也旨在传达电影的目的和基础，不是为了电影本身，而是为了历史本身。 由此，也有意和前几部作品进行意义上的区分，除了历史无力感的一脉相承，也有对它的强行直视之意，把麻木变作即时所感

大概姜文最后的一笑意思是“幸好我死了，这狗B的世界我可不想活着”

双手一推，非黑也非白，不好也不坏，没有胜又何来败。

费斯叔年轻时真不禁看，不幸对手又是费因斯叔，从外形和气场上被打成了筛子。这部电影的唯美无须啰嗦，而它的出色之处在于将道德课题做了减法，将勾引二嫂、叛国放在故事的自然发展中，而不是大张旗鼓拍得突兀煽情。这样的做法使爱情和道德形成了近大远小，但又不激起所谓的良心的排斥。费因斯太美，美