路遥的人生，人生中的路遥！

这个「缓急缓急缓」的剧本结构好厉害！

安藤政信好萌！（躺地（ 唔……总觉得原名的KIDS RETURN更能体现影片传达给人的感觉？绕了一圈还是回来也没什么不好。如果说正因为受伤才让他们在一起，那也没什么不好……（等等^q^

当“街道上的声音”第一次突然闯入影片的听觉空间时，这意味着，恐怖的画外音预叙与悬疑感的全知视角暂时消失，黑泽明似乎借鉴了日本早期默片的“弁士”传统——叙事，串场，以及对人物的主观评论。 此时，观看者进入了老人的主观视角，但是全知视点与画外音并没有完全消失，它们仍旧不时闯入，消失的是影片后半段的主观视角，取而代之的是空间主体性下的群像闪回，洋葱式幽灵（通灵）—影像，作为影片自由间接结构的最后一环。 但是，《生之欲》却并不是一部关于老年人的故事，老人停滞在了童年状态，从释放被抑制的享乐、欲望、情爱再到道德与责任意味的“创造”，绝症的到来令他不得不重新审视生存状态，接受成长仪式，并以一种难以置信的速度老去。

日本拳击电影男女各有一部佳作，而且主角都姓安藤，安藤樱的《百元之恋》和安藤政信的《坏孩子的天空》。北野武在主线故事中又加入了2条副线，表演“漫才”（日本的对口相声）的两位同学最终得偿所愿，通过坚持获得满堂彩，而爱上服务员的小哥因为疲劳驾驶而出车祸终酿悲剧，这两条副线和主线剧情产生呼吸，也让结尾更加动人，毕竟只是生下来，活下去，再死掉，就已经很不容易了。久石让因为其出色的音乐，总是能获取到额外的注意力，从好的层面来说可以提升电影叙事氛围，成为片子的亮点，从负面的角度来评价则有时候会有些喧宾夺主，注意力更多被音乐吸引过去，不得不说，久石让真的太厉害了。