总是可以毫不理会他人的眼光，不管他做了什么事，总可以得到观众的谅解，搞笑和夸张的面部表情就是他的个人标志。我还以为这是08年的片子呢！看来，他的片子永不过时。

对于抢劫本身的描绘有着一种纯电影倾向，迈克尔·曼在一种美国版本的布列松/梅尔维尔式极简将主体意向性转变为一种纯粹的物理运动，又充满强度。在《大盗独行》中，有关黑帮家族以及女人本身成为了一种定制化的Nostalgia，是可选择性的零件，对于日常生活“稳定”状态的模仿是后福特主义的拟像幻想，将本应该私密的家庭空间暴露在控制与监听之下，迈克尔·曼预言了技术物体的超级生命政治，在这片场域中，你的工作定义了一切。Frank是一名另类的自由职业者，为黑道进行的盗窃不过是短期的雇佣，mv般的海滩，家庭场景也不过是一个虚假的动机，与此同时，在影片结尾他的复仇中，作为临时设置的叙事场所通过爆炸与复仇拆除，这场爆炸不是安东尼奥尼扎布里斯基角的爆炸，而是内在于生产秩序之中的一次强拆。

很奇怪我竟然没看过！小学就一直看的Mr. Bean！

片首与片尾的音乐真的太棒了。结局有些儿戏，大概因为是导演的第一部作品吧。

经典惊悚电影，成为了后世无数海上灾难惊悚电影的模板，配乐紧张，人物刻画深刻，戏剧冲突也足够，四十年后再看也毫不过时。