献给为生活和青春努力奔跑你

多线叙事，以主角糟糕的关系开始，以魔幻的重大变故结束（青蛙雨，大地震），同样是三大最高奖，同样有朱利安·摩尔参演，观影前我还真的以为《银色·性男·女》是又一部《木兰花》。保罗·托马斯·安德森处理的支线与支线之间的分离感更明显，运镜大胆，戏剧冲突极强，罗伯特·奥特曼则把几条线索完美融合成了一个故事，剧情展开的娓娓道来，风格也较柔和。此外在结局处理上，《银色·性男·女》过于从容，《木兰花》的青蛙雨指向性明显，有一种混沌骤开的释怀

刚开始以为是类似于激战电影，没想到不是。扯到不行，故事结局也很潦草，强行让大家都想通 都变得更好了。郝超越结局时的奔跑，理由太牵强，不够。看完这部电影根本不知道有什么意义…

四天四夜、多组人物的日常琐事流水账，把这一连串平行的故事讲得引人入胜，确实很考验技巧。社会关系将一些人彼此关联在一起，而除了这些肉眼可见的交叉之外，更难得的是影片里还有“影子叙事”的技法，将没有显性关联的人物通过某种相似性或相关性投射为一体：夫妻之间、亲子之间、陌生人之间，在他和她的身上看见她和他的影子，在此人身上之果又能看见彼人命里的因。影片的舞台从尚可栖身的拖车到高级奢靡的豪宅，将各种阶层的生活依次加以呈现；似是要强调众生平等一般，突入其来的天灾让这些人在须臾之间面对着相同的惊恐；然而那些无法殃及所有人的事故，则只会真正改变它所降临到的人生。满眼望去全是生活的纷扰，在一团乱麻之中还是得找到属于自己的平静，无论其看上去多么离谱。

都快不记得上一部的内容，好像是说人长大了就会失去童年的朋友或者是童年的纯真。看完这一部，内心的第一想法，多希望能在过去和未来之间反复横跳，陪伴未来的自己、弥补过去的遗憾等等，顺便去未来看一看，我过得好不好。