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很久没看蔡明亮了。是我上大学期间会稀罕模仿拍的那种电影。想追逐影像对于现实时空一比一的还原，想还原自己体验到的空虚人生的真实质感，过于单薄的寂寞主题却透出被一眼看透的学生作业味。结局有点惊喜的构思可以加半星。

DC的最大悲剧就是动画普遍比真人电影好看。闪电侠的电影我都没看过，难道神速力发动的时候可以无视惯性么？角色各种重置，所以给人的感觉就是连吐槽的时间都没有就切换到下一拨人了。戴安娜你连小孩都杀大丈夫？再杀条狗恐怕在正统世界都没法翻身了。

8.0/10。①三条线并行：台北的男主对有一面之缘但已去巴黎的女主的暧昧想念（甚至试图过巴黎时间）；男主母亲对她逝去丈夫的思念（甚至总觉得他的灵魂回来了）；女主在巴黎无聊孤独并不快乐的各种生活。②疏离氛围的营造：极少的对话/台词；零画外配乐；全程皆是固定或运镜缓慢的长镜头；环境音/杂音；大量通过强化音响反衬人声的稀少；大量疏离的构图/摄影。③作为主情绪电影不该用群像并行叙事（问题同质于《河流》）；女主那条线有些情节较缺乏趣味（也许是因为生活细节的捕捉不够深入有力，也许是因为影像表达较冗余，等等）。

片尾彩蛋里把自己鼓得好大的小灵魂好像我家小宝贝呀，看到最后好想回家了。

多年后重看才意识到蔡-李在其中寄托了如此丰富细密的哀思和乡愁。开篇父亲的魂归和母亲偏执的祭奠，将影片的主线确立为忧郁展演；《四百击》和利奥带出蔡明亮对楚浮（精神之父？）的漫长迷恋；而“蔡明亮宇宙“（《不散》）则向福和大戏院和苗天所指向的前一世代华语电影投以“最后一瞥之恋”；结尾处，父亲现身另一时空中的巴黎，忧郁展演最终抵达了哀悼修通。甚至影片本身也可视作修通，蔡明亮在其中所确认的，大概正是罗兰·巴特在《明室》中归于影像之本质的“此曾在”（ca-a-été），这或许就是他后期愈发倾向于静态摄影（《郊游》《你的脸》）的原因所在？